力求高潮 Must, Climax

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我寫的這本小說背景在某個現代城市裡，主角就叫周末。

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這是我第一次讀韋勒貝克（Michel Houellebecq），愉快地發現作家要做的事情還很多。如果每個人類都能對自己誠實，或是有能力思考自己的處境的話，也不需要他們了。但很明顯，每個時代，我們最擅長的不過是自我掩飾、相互欺騙、出自無聊地立定階層，然後按照規則彼此輕蔑。

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徐林克（Bernhard Schlink）的”歸鄉“（Die Heimkehr）以西方故事的”原型“奧德賽為軸，讓主角解謎一樣地歷經千辛萬苦找回自己身世。讀法律出身的徐林克和仍然在討論法律和人性的界限，與”我願意為你朗讀“不同的是挖得更深也更後現代－ 相對與苦苦追尋，讓祖父母帶大的純情主角，主角的父親則像宙斯一樣在世間自由轉換身份，毫無牽掛，把學生和自己的人生當作遊戲一樣控制，讓主角看清：世界不過是遊戲的場域，改變的是狀況，不是人性；人性在任何情況下都很卑微。

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韋勒貝克的"情色度假村"（Plateforme）和徐林克的"歸鄉"都以40歲男人為中心，以第一人稱寫作。這兩個稱不上成功但算是有專業的文職人員在人生的某個契機下，遇見了真愛；結局一個失去，一個得到，但都以此為”真正有感覺和意義“的中心來描寫，更反映他們身邊的一切：職業、歷史、自我、人性善惡，都不過是空虛的追尋。

亞洲男人40歲在想什麼？大部分連想的空間都沒有。第一次發覺亞洲男人的痛苦和社會壓力雖然和女人不同，但程度也和女人不相上下。吃人的社會、吃人的禮教、吃人的父母、以及吃人地看上去自由自私自利自便，卻仍然相信此道的我和你。又或者亞洲不過是跳過了自我追尋的部分，直接放棄自我，將應該滿有意義的”找尋人生摯愛“形式化、社會化？

或乾脆回去找神經學家好了。 Robert Sapolsky 會告訴你，一切不過為了促進激素，製造生理快樂。而多巴酚分泌的最狂妄的時候，除了性高潮，就是期待未知的時刻，而不是得到的時刻：Relationship is just the price we pay for anticipation. （男女關係不過是滿足期盼後所付上的代價）

於是各位，切記－ 請力求高潮－ 不然寧可停留在結局未知的期盼，也不要真正得到。